的的最近，我听到了许多关于波特兰的自我庆祝，其中一个让我感到高兴的是，将斯登普顿(Stumptown)当前的文化繁荣与15世纪的佛罗伦萨进行了比较。

任何曾经勇敢地去参观布鲁内莱斯基的圣洛伦索大教堂或米开朗基罗的大卫大教堂的游客都可以证明这种说法有多么夸张。不过，以当代的标准来看，任何一个像我们这样规模的城市，只要拥有一系列近期的成就，从古典中国花园到我们的王牌酒店，从粉红马提尼到Blitzen Trapper，从薄薄鸡翅到Fenouil挞，都必须有自己的特色。但如果我们真的想用佛罗伦萨的比喻，我们就不要只幻想花朵;让我们深入树根。

当然，在佛罗伦萨非凡的文化动荡背后，是一个银行家家族——美第奇家族，他们的慷慨基本上为意大利文艺复兴提供了大部分资金。相比之下，波特兰的文化觉醒主要是草根活动。艾丽西亚·j·罗斯(Alicia J. Rose)是密西西比工作室(Mississippi Studios)阵容背后的天才“人才采购专家”，她认为，在这里，如此多的创造力蓬勃发展，是因为很多艺术家都买得起自己的房子。这种稳定性孕育了一种内在的关注，使人们能够超越时尚、金钱，也许最重要的是，竞争。无论是明星厨师，冉冉升起的音乐家，还是雄心勃勃的年轻建筑师，他们在波特兰不竞争——他们共享。

我最近调查了几位当地历史学家，问他们最能让波特兰成为波特兰的单一特征是什么。每个人都回答了一个人，但不是像汤姆·麦考尔或尼尔·戈德施密特这样的政治精英。相反，他们提供的是波特兰人，他们可能没有如此引人注目的名字，但他们聪明、慷慨、有创造力和有趣。切特·奥洛夫选择了托马斯·兰姆·艾略特(Thomas Lamb Eliot)，这位一神论部长在建立城市公园系统、波特兰艺术博物馆(Portland Art Museum)和里德学院(Reed College)等诸多项目中发挥了关键作用。威廉·罗宾斯选择了巴德·克拉克，我们标志性的，穿着皮短裤，骑自行车，在艺术面前暴露自己的市长。卡尔·阿伯特选择了厄休拉·k·勒奎恩(Ursula K. Le Guin)，她作为作家的智慧和才华只有她对第二故乡的感情和对作家的友好才能与之匹敌。

本着这种精神，我们制定了本月的专题-现在的波特兰人民指南，看看在我们的城市里可以做的一些美妙的事情——不只是问自己是什么让波特兰成为波特兰，而是谁让它成为波特兰。有些人你会认识，还有很多人你不认识。然而，像他们这样的激情正在激活这一文化时刻，无论是作为全国最大的轮滑德比联盟的董事会成员，收集复古黑胶唱片，还是只是作为当地烈酒的鉴赏家。让我们称他们为自举式美第奇。幸运的是，在波特兰，他们似乎在以一种美妙的多节奏行进。

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