D

瑞尔·格兰特有件事要坦白:他真的很喜欢林-曼努尔·米兰达出演的美国运通广告．米兰达穿着拉链连帽衫，在纽约街头晃荡，对着闪烁的钢琴传授智慧。

“这实际上有点老套，”格兰特承认，“但米兰达说，‘永远不要满足于你的第一稿。永远不要满足于你的10个^th汇票。’我说，‘哦，好吧。太好了。”

Grat的最新项目，可以合理地假设，早就超过了10个草案。保护区这是一部爵士歌剧，反映了波特兰历史上黑人社区的士绅化，将于下周在纪念体育馆(Memorial Coliseum)外的展馆上演，9月7日至9日每晚都有演出。这是集将于去年4月在新冠疫情取消艺术之前首映;那时，它已经酝酿了四年。

格兰特是波特兰最受欢迎、最多产的作曲家之一，2016年，他首先与第三角度新音乐公司(Third Angle New Music)接洽，希望合作一个以中产阶级化为重点的项目。他刚刚完成了一个关于俄勒冈州地理历史的组曲叫做香港这个问题一直萦绕在他的脑海中，特别是当它与波特兰北部和东北部的转变有关时。格兰特说:“这是一个如此宏大的故事，以至于歌剧似乎真的是一种媒介，尽管当时我并没有打算或想过写一部歌剧。”于是他问自己为什么。他觉得，歌剧不一定是一个欢迎黑人艺术家的空间;作为一名爵士作曲家，他当然从未误入其中。

但随后，他利用了他所谓的黑人作曲家歌剧的“新繁荣”:下个月，大都会歌剧院将首演特伦斯·布兰查德(Terence Blanchard)的歌剧火在我的骨头里熄灭，第一部由黑人作曲家创作的歌剧;2017年，小提琴家丹尼尔·伯纳德·鲁曼的歌剧我们不会被动摇该剧讲述了1985年费城警察爆炸事件的历史，在阿波罗剧院首演。格兰特说，一旦他意识到“在音乐中有一个作者的位置”，问题就变成了，“我在这个故事中的声音是什么，我如何把它应用到这个故事中，以我独特的音乐背景?”

幸运的是，他还有点时间。歌剧，他笑着说，是昂贵的——从本质上说，是一个巨大的戏剧作品，比一般的音乐剧拥有更大的管弦乐队。2017年的大部分时间，Third Angle都在为这个项目制定预算和寻找资金。2018年，格兰特从他在波特兰州立大学的音乐教学工作中休假，沉浸在室内乐中，内化波特兰北部和东北部的历史，最重要的是，坐下来写作。他说:“六个月来，我几乎每天都在写作。”“我想有人写得更快，但我有充裕的时间。”

在此期间，他还组建了一支令人眼花缭乱的合作团队。“我的书如何写歌剧说你需要一个编剧，”他开玩笑说，所以格兰特联系了他俄勒冈州桂冠诗人阿尼斯·莫吉加尼(在他获得诺贝尔奖之前的日子里)，作为他注重表演的作品的粉丝。“退一步说，他很怀疑，”格兰特说，但他们共同的好奇心和歌剧局外人的身份说服了他。在找导演的时候，格兰特给一位老朋友打电话，遗憾的是他的日程已经排满了。相反，他推荐了他的侄子亚历山大·吉迪恩(Alexander Gedeon)，他是一名正在崛起的歌剧明星，在西海岸上下参与了一系列开创性的项目。

在这个崭露头角的团队工作的同时，Vanport Mosaic举办了讲述波特兰北部和东北部历史的活动，帮助确定了歌剧的形状。格兰特利用他在爵士乐方面的人脉为当地带来了Damien得到和玛丽莲·凯勒在船上。Third Angle选择了北波特兰的一个仓库来举办2020年4月的首演，艺术总监莎拉·蒂德曼(Sarah Tiedemann)将其描述为“(公司)历史上最大的项目”。然后，就像所有的故事一样，大流行来了。

蒂德曼说:“我们刚刚结束了卡罗琳·肖(Caroline Shaw)的一场非常精彩的表演，我们欣喜若狂。“真的感觉就像有人把地毯从我们脚下拉开了一样。”在州长3月底发布居家令后不久，他们就取消了表演，加入了我们其他人的行列，为我们突如其来的残酷动荡而烦恼。

然后夏天来了。乔治·弗洛伊德(George Floyd)被谋杀后的种族公正抗议活动，以及波特兰在其中的中心地位，为种族平等开辟了一个新的舞台保护区．“在某种程度上，我觉得有机会处理这一切，现在的歌剧更有力量，更有意义，”格兰特说，小心翼翼地不要站在中间保护区太多了。“我们都惊呆了。世界正在分崩离析。这看起来并不是当时发生的最大或最坏的事情。”

有了额外的时间来修补，格兰特接受了它，尽管他说大部分的变化是外观和组成，以及核心问题保护区并没有受到2020年快速变化的社会气候的影响。尽管修修补补，做了让他为Third Angle的2020年soundwalk系列这本书详细介绍了波特兰阿尔伯塔和阿尔宾纳地区黑人教堂的历史。

到2021年，情况变得明朗的时候，该公司可能会有表现保护区毕竟，蒂德曼已经盯上了纪念体育馆，它就像曼哈顿的中央公园一样，建在一个被拆除的黑人社区的旧址上。“这是发生在那个社区的破坏的联系，”她说。“所以，能够坐在户外的那个空间里，看歌剧，然后回头看，想象以前会是什么样子，这是非常惊人的。”

在工作了五年之后，终于揭露真相是什么感觉保护区对着光?“我写歌剧已经五年了，”格兰特说，“所以我不知道两周后当我说我的时候会是什么样子写了歌剧”。他说，首先，回顾米兰达的那句话是有帮助的:这不是它的最终形式。“对我来说，艺术就是这种联系:它如何影响世界?人们如何体验它?．.．这件作品注定要在这个世界上发挥作用，但只有让人们亲身体验，它才能发挥作用。”

功是多少?“嗯，”格兰特说，意味深长地停顿了一下。“我们必须想办法一起生活。我并不想夸大其词，但我确实觉得艺术在帮助人们想象新世界方面发挥着重要作用。当我在研究这篇文章的时候，我和城市规划者交谈，因为我想，‘我明白了，士绅化。事情是这样的。但我们该怎么做呢?如果不是这个，会是什么?”我觉得这部歌剧就是提出这个问题的一种方式。我可以问我认识的每一个人，但写一篇让人们以这种方式思考的文章，至少是工作的一部分。”

为了强调这一点，他强调了这首曲子的构成:爵士乐和欧洲室内乐的结合。

“我为小提琴手写了一句台词，爵士萨克斯管手把它加倍了。这是相同的音符，但我必须为来自这两种传统的人写完全不同的音符，以便让他们以相同的方式演奏，”格兰特说。“同样的东西，通过不同的镜头看，看起来如此不同，尽管它们本质上是一样的。这是怎么回事?爵士乐的自发性和即兴性，与西欧音乐的深思熟虑的、有意的、严格的传统?他们是怎么生活在一起的?他们生活在一起的方式就是我们这些来自不同文化的人生活在一起的方式。”

请原谅，林和美国运通;我们下注了保护区成为更丰富的文本。

保护区

9月7日- 9日周二-周四晚上8:30，退伍军人纪念馆，10-35美元