From Rick Bartow’s Crow Shadow monoprints series.

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从彭德尔顿往东九英里半，拐上圣安德鲁斯路。开车穿过平坦广阔的乡村，正好经过一个写着“人行道尽头”的标志。在乌马提拉保留地联盟部落(Confederated Tribes of ummatila reservation)的中心地带，一座不起眼的两层灰泥建筑，不太可能是专业印刷工作室和艺术家空间的所在地，它受到了全国的关注。

乌鸦影艺术学院二十多年来，他一直在俄勒冈州培养美国原住民艺术国家是现代的大本营本地工作。艺术界的大人物如里克·巴托和凯·手杖，以及冉冉升起的明星，如杰弗里·吉布森和温迪·红星他们是在这个5500平方英尺的空间里创作艺术的数百人之一。乌鸦影的作品曾为波特兰艺术博物馆、美国印第安人国家博物馆和圣达菲IAIA当代土著艺术博物馆增添了光彩。去年夏天，国会图书馆购买了这里创作的18幅版画。

简而言之，在这个月庆祝的25年里，乌鸦影已经从一个地方的集结点变成了一个全国性的资源。它的存在要归功于画家詹姆斯·拉瓦杜尔，他在1992年刚刚开始以他强烈的、自然的风景闻名。然而，当他经历更多的成功时，这位乌马提拉部落的注册成员也更加意识到土著艺术家面临的障碍。他回忆道:“当我开始展示和理解艺术界的运作方式时，我意识到，这里缺少了构成一个充满活力的艺术社区的所有东西。”

他找到了朋友，获得了一笔资金，Crow 's Shadow诞生了，总部设在他以前的工作室——屋顶漏水——。“我们为艺术家做了一切，”拉瓦杜尔回忆起这个组织最初被定义为保留地艺术的经济孵化器社区。“我们做了各种各样的品牌推广专业发展，résumés，市场营销、研讨会。我们的方式当时做手术只是为了邀请一个艺术家进来，我们就开了一个工作室。”

来的艺术家会在拉瓦杜尔自己的印刷机上进行印刷。他看到了版画的经济和艺术潜力，于是乌鸦影开始寻找印刷大师。在2001年,曾在颇有影响力的罗望子研究所(romarind Institute)受训的弗兰克·简森(Frank Janzen)加入了公司。在他的指挥下，克劳的Shadow收集了大约230幅装在相框里的永久藏品，还有数百幅在网上出售。

Clockwise from top: Frank Janzen at work in the studio; artist Samantha Wall signing prints with Janzen: a field in front of Crow’s Shadow

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多年来，它很简陋宿舍已被翻新为一个明亮的空间，包括画廊和版画工作室。但是，对于这座由天主教圣安德鲁教会(St. Andrew’s Mission)“乐意”占据的建筑来说，这项业务很快就变得太大了。

“我们的长期目标是自己建造一座新建筑，”执行董事卡尔·戴维斯(Karl Davis)说，他描述了艺术家驻馆项目和现有工作室空间的扩张计划。戴维斯说，《乌鸦的影子》已经独树一帜。“据我所知，在美国的保留区没有其他专业的印刷工作室，”他说。“这是独一无二的。”

拉瓦杜尔已经准备好发布广告了有利的。

他说:“我们希望成为一个土著艺术中心——一个国家中心，我们可以邀请世界各地的土著艺术家来这里工作。”

“我的梦想是能够把真正有创造力的人聚集在一起创造一些新的东西，”他继续说道。“你有你的技术，你有你的建筑，然后把人们聚集在一起，看看会发生什么——这将是令人兴奋的。”