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2022已经过去了一半，因为我是一个敏感的独生子，只学会了通过中介叙事来处理自己的情绪——对我的男朋友大喊!这意味着我花了很多时间思考我最喜欢的艺术作品今年到目前为止．

我指的不是博物馆里的“艺术”，而是比“内容”更高级的东西。“文化”感觉太模糊了，“电影、音乐、戏剧和书籍”也不太容易脱口而出。随你怎么说，这是我最喜欢的的东西2022年。

2022年我最喜欢的5张专辑

1.大贼,龙新暖山我相信你

如果你要这样命名你的专辑，然后让它持续80分钟，你最好能把它地狱向上在这里，Big Thief发明了备份的概念。这些令人心旷神怡、轻柔迷幻的歌曲对我的影响，外科医生和微生物学家都希望他们能理解。阿德里安娜·伦克(Adrianne Lenker)对“Change”和“Simulation Swarm”等歌曲的延伸抒情视角就像来自某些我们的意识，以及风格的绝对广度——从约翰·普林(John Prine)的点头(“Red Moon”)到现代Radiohead(“Flower of Blood”)再到神秘的Sufjan Stevens时刻(主旋律)——让人几乎不可能厌倦沉浸其中龙新暖山的扩张。

2.天使奥尔森,大时间

当一个受人喜爱的创作型歌手的露辛达·威廉姆斯时代也是他们的帕齐·克莱恩时代?这可能是巨大的!大的时间,安吉尔·奥尔森(Angel Olsen)令人惊艳的第六张专辑，是一首建立在小报暗流之上的准乡村作品:奥尔森意识到自己是同性恋，经历了第一次同性恋分手，再次坠入爱河，向父母出柜，然后她的父母去世了。这些细节很有指导意义，但对专辑来说，它们所唤起的迷失感更重要——这是一本“当你的生活天翻地覆时该做什么”的指南手册，充斥着踏板的钢铁，标题的双关赋予了超现实主义的光芒。

3.香水天才,丑陋的季节

肮脏的，宣泄的，令人心碎的美丽，在西雅图长大的迈克·哈德利亚斯第六张唱片转向了自2014年以来点缀着他作品的实验性繁荣太亮．主要是器乐事件，从他跳舞的音乐和他的西雅图编舞凯蒂·沃利奇2019年的合作秀太阳仍然在这里燃烧丑陋的季节问了一个诱人的问题，“如果亚瑟·罗素和Björk试图改编柯南伯格的电影呢?”尽管声音看起来很密集，但反复听会发现丑陋的季节作为一份颤抖而温柔的文件，它揭开了以一个不可靠的、强大的、不断变化的身体在世界上移动的恐惧和胜利的帷幕。

4.FKA树枝,CAPRISONGS

这位英国左外野流行歌手2019年的最后一件长裙抹大拉这是我当年最喜欢的一张专辑，也是悲伤的圣地。已经一分钟了，小树枝可以吃了有趣的．CAPRISONGS被宣传为混音带，这是这位巴洛克式完美主义者听过的最宽松，最不受控制的声音，这是极大的赞美。她从不回避沉重——arca制作的结语“谢谢你的歌”开头是“我想死/我只是诚实”——但即使在这个系列最黑暗的时刻，twigs听起来也被她大量的嘉宾名单所支撑，并从低谷中解脱出来，准备参加派对或至少笑一笑。这种欢乐也渗透到制作中:我们有舞厅、超级流行、R&B、光滑的电台陷阱等等，所有这些都交织在一起，形成了一个聪明的闪光炸弹，不缺乏艺术家的标志性个性。

5.猩红热,MOTOMAMI

“Una mariposa / Yo me transformo / Makeup de变装皇后/ Yo me transformo”西班牙神女Rosalía在她最新的LP中唱道，提前淘汰了主题陈述。如果2018年的El Mal Querer是这位才华横溢的创作歌手聪明的弗拉门戈曲，MOTOMAMI是创造性思维进入壮观超速的声音。龙新暖山与这里的声音相比，这可能是一种完整的米色:西班牙人反对TikTok上的废话;一个淫荡的，迷迷糊糊的卡巴莱民谣(是的，叫做“Hentai”)突然变成了砰砰作响的电声。在MOTOMAMI， Rosalía依赖于令人厌倦的半机械人形象，并使其重新焕发活力，她如此努力地致力于变色龙的转变，以至于她提醒我们为什么这是一个如此令人兴奋的流行比喻。她的声音能夷平一座城市也无妨。

5部我认为非常好的电影(按字母顺序排列)

之后,杨(dir。Kogonada)

就像《大盗贼》的歌词能让我跪倒在地，让我相信自己看到了宇宙的核心(参见《时间逃离》中关于像阅读杂志一样阅读沙漠地面的段落)，韩国电影制作人Kogonada想象的大多数画面都在我难以表达的层面上影响着我。他的第二部作品，之后,杨，是一部温和的推理小说，讲述了一个家庭的人工智能保姆到期了，他们在筛选他的硬盘记忆时，被迫面对他的感知能力。如果你感觉到这里的主题，你就对了:对我来说，今年最强大的东西集中在慢下来，扩大我们对周围世界的认识，并质疑僵化的信仰系统。之后,杨做到了所有这些，甚至更多(还有一个可爱得不可思议的童星)。

未来的罪行(dir。大卫柯南伯格)

这不是秘密，我认为克里斯汀·斯图尔特应该是美国总统．在大卫·柯南伯格(David Cronenberg)的最新作品中(有点不准确)，他被称为“身体恐怖的回归”，她把自己的抽搐推到了极限，台词读得如此疯狂，以至于我愿意付钱去看只有克里斯汀的剪辑版。影片的其余部分也很吸引人，尽管有时会受到这位加拿大大师标志性的笨拙对话的阻碍。故事发生在一个被炸毁的未来，人类的身体已经进化到感觉不到疼痛，维果·莫滕森和蕾雅·赛杜饰演表演艺术家，他们进行了合法性可疑的现场手术。斯图尔特是一个尾随在他们身后的性威胁官僚，还有一些关于警察欺骗的肮脏业务，但实际上，你是为了关于人体的大问题而来的。柯南伯格用一种忧郁、沉思的基调，思考我们如何将我们的肉体与我们所摧毁的世界相协调，并尖锐地强调个人的自主性。

伟大的自由(dir。塞巴斯蒂安Meise)

现在我26岁了，我终于打破了十年来的习惯，如果一部电影是同性恋和悲伤的，我会看三遍，并在推特上过多地谈论它。伟大的自由,似乎是为了让他旧病复发。弗朗茨·罗格斯基饰演二战后德国的一名犹太男子汉斯，由于纳粹时代的一项名为第175段的法律，他在监狱里进进出出，该法律在1969年之前完全禁止男性之间的性行为。我们和汉斯呆了几十年，以一种非线性的方式追踪他的浪漫事迹和与狱友的复杂关系。导演塞巴斯蒂安·梅斯对监禁的心理影响保持了强烈的关注，他以大胆、令人瞠目结舌的方式结束了这部电影——这是一个聪明而残酷的故事，讲述了一个生活中的每一寸，由克瑞斯特尔·富尼耶(Crystel Fournier)拍摄的精湛摄影。

穿鞋的贝壳马塞尔(dir。院长Fleischer-Camp)

我知道这听起来像是公关人员拿着枪逼我说的话，但在这部讲述一个有知觉的贝壳和他的意大利祖母的温柔电影的高潮部分，我可能从来没有听到过比这更多的观众的抽泣。根据2010年代初在YouTube上走红的一对异想天开的短片，穿鞋的贝壳马塞尔这是一幅令人惊叹的关于接受改变、创建社区和浏览网络名人的小图片。它也是关于一个叫马塞尔的人，他是一个穿鞋的贝壳。这个概念的新奇之处永远不会消失，每分钟大约有5个笑点，《马塞尔》是由珍妮·斯莱特和迪安·弗莱舍-坎普共同创作的，这对曾经结过婚的夫妇后来离婚了，这为把我们的生活交给风的主题提供了优雅的阴影。

记忆(dir。韦拉斯哈古)《

"不是每个人都适合"的定义记忆占据了电影和冥想之间的肥沃空间，由几分钟的拍摄组成，没有太多的事情发生。不过，如果你在它的波长，回报是无数的。蒂尔达·斯温顿饰演的杰西卡是一位在哥伦比亚的苏格兰花商，她开始听到一声其他人都听不到的巨响，她追踪着声音的来源，时间开始从她身边溜走。在一个正规的影院里，它的音频设计令人着迷，你几乎不可能点击进入电影的节奏，然后重新进入和你离开时一样的世界。(我看了之后，断断续续地哭了三天，想着“树记得什么”，如果这有意义的话。)

这是我这么久以来看过的最好的一出戏

樱桃园波特兰实验剧院合奏团

我写了一个预览去年冬天，当它计划在2月开幕时，我想到了这个展览，并预感它会是一个特别的展览。直觉的证实。PETE的人一直在把契诃夫撕成碎片再拼起来几年前，以及他们的樱桃园让他们与一些最令人兴奋的戏剧艺术家进行对话，句号。

这部作品从最初的俄罗斯乡村搬到了北极，大约一半的文本和作品的翻译使契诃夫的对话听起来像是昨天写的。导演爱丽丝·里根(Alice Reagan)为这部电影增添了喜剧色彩，她的全体演员都使出了引人注目的肢体表演。安珀·怀特霍尔(Amber Whitehall)饰演的故意健忘的拉内夫斯卡娅(Ranevskaya)令人难忘:一个随时准备崩溃的游丝般的女人，在她的世界永远崩溃之前，她抓住了所有她能抓住的经验。契诃夫的问题是在灾难面前找到和平，即使它燃烧，也要学会面对光明，这是专业的现代化，而不是强硬的——演出已经延长到7月16日，你欠自己一张票。

一本新书要借阅

乔恩·雷蒙德的否认这本书将于7月26日上架，它低调地描绘了令人耳目一新的未来，没有耸人听闻的细节，令人振奋。它以2052年的波特兰为背景，想象了这样一个世界:我们起诉了气候变化最糟糕的传播者——即化石燃料公司的首席执行官——然后被迫继续前进，生活略有好转，但并不完全是乌托邦。故事的核心是一名记者追踪一名逃亡的首席执行官到墨西哥，但雷蒙德对节奏不太感兴趣，更感兴趣的是道德的黑暗，这使得小说读起来迅速、令人满意、发人深省。(几周后，我们将在网站上对雷蒙德进行采访，敬请关注。)